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仅仅还是一个连参加古董双年展的资格都没有普通古董商，他实在是难以想象那些蜚声国际的知名收藏家手中又会有握有多少的华夏古文物！
一边在心中慨叹，一边下拉鼠标翻页，而仅仅只是第一件藏品，就让他的眼睛眯了起来。
排在第一位的，竟赫然是一件古瓷中的精品，北宋定窑白瓷刻花碟。而且，这件瓷器的造型还稍稍有点奇特，直径虽然只有12厘米左右，可是碟沿向上外撇折起的部分却超过了3厘米，看起来更像是一个比较浅的小碗。
器底，纹路清晰的刻着莲花、莲叶纹，线条自然流畅，隐有浅浮雕之美，应该是北宋中期定窑的巅峰之作。
第二件，同样也是一件重宝，北宋汝窑的青瓷刻花荷叶口瓶。第三件，则是一件钧窑的天蓝釉大碗，直径达到了罕见的24厘米，第四件，终于不是五大名瓷，但李逸估计，其价值多半也不低于这些名瓷，因为这是一件精致的米黄色的北宋吉州窑剪纸贴花梅枝纹盏，这种瓷器，国内藏品的数量不会超过100件，而且，像是这么完好这么精致的有可能连10件都没有！
宋吉州窑鹿斑玳瑁釉盏，北宋耀州窑青瓷刻花牡丹纹执壶，宋黑釉铁锈斑梅瓶，北宋柿釉斗笠碗……
李逸越看越是心惊，这119件古瓷，竟有一半都是宋代古瓷，其中只是五大名窑的制品就有8件，而剩下的那些，不但有5件罕见的金代黑釉古瓷，甚至连元青花都有好几件！李逸估计，只是这些瓷器的价值就有可能超过一亿欧元！
相比起这些古瓷，罗古夫所收藏的古籍则稍稍有些逊色，李逸一连看了20多件，也没看到一件价值超过10万欧元的珍品，然而，出乎他意料的是，编号为0228的一件残本，竟是一卷唐代的佛经《维摩诘经变文》！
这卷经文，在说明上注明了出自敦煌藏经，全本长度估计超过3米，而目前的残本长度只有1.8米，而且还有多处字迹剥落。
但即便是这样的一件残本，其价值也不可估量，只是……
李逸看了一下后边的一本古籍，却是一本明刻本，不由有些疑惑，如果按照价值来分，这件不放在第一也应该放在古籍类压轴，怎么会不声不响的放在中间呢？难道，这件不是真迹？
没看到原物，李逸也不好妄下断论，只好压下心中的疑惑，接着往后看，没想到，书画类的第一件就吓了他一大跳，这竟是名列华夏十大名画之列的《富春山居图》！
随即，李逸就笑着摇了摇头，因为无论如何这幅画也不应该会在罗果夫手上，这件，绝对是一件仿品。
《富春山居图》是元代著名书画家黄公望的一幅名作，世传乃黄公望画作之冠，为纸本水墨画，其宽度为33厘米，长度则达到了惊人的636.9厘米。
这幅画的传承非常清楚，历经无用上人、沈周、樊舜、谈志伊、董其昌、吴正志之手，明朝末年传到收藏家吴洪裕手中。传说吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，被吴洪裕的侄子从火中抢救出来，但此时画已被烧成一大一小两段。
目前，较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》，现收藏于江浙省博物馆，是该馆的镇山之宝。
根据这些记载，罗果夫这幅画绝对是一件赝品。可是李逸一点一点的看完了长达数页的照片之后，却发现，没见到真东西之前还真不好判断，因为只是从照片上来看，这幅画和黄公望笔迹的相似度超过90%！
超过90%？！
李逸被自己这个判断吓了一跳，他努力的回忆着记忆中《富春山居图》的画面，却发现，这幅画不但笔法近似，就连画面也极为近似，甚至于大多数的画面都和他脑海中的记忆完全重合！
这不可能！不可能这么多人都会鉴定错误，更何况这幅画的传承还那么清楚！
“罗果夫先生，您确定，你手里有这幅画的完整版本？”
看了又看，犹豫了半天，李逸还是没忍住问了出来。
“哦，这幅画我确实是有完整版本，不过应该是一幅仿画。李逸先生，您知道，这幅画非常的长，要想完整的照下来再拼接在一起会非常麻烦，所以我就直接采用了网上的照片……”
“噗！”
李逸一个没忍住，差点就喷出了一口老血，你妹啊，为了省事你居然用网上真迹的照片冒充，你知不知道这样非常的不人道？老子的脑细胞都为此死了好几十个呢！
“不过，我那幅虽然是一幅仿画，但应该也是出自名家之手，等你看到真品就知道了……”
李逸有气无力的摆了摆手，随便吧，就算是仿的再真，它也只是一幅仿作，不过这玩意要真是真迹，估计他就要倾家荡产了。
“你老实说，这些图片里边还有多少也是这种的？有的话赶紧告诉我，我……”
“不不，就这一件，其他的我保证都是真的，为了照这些照片，我整整一个星期都没有出门……”
“那这幅呢？”
紧跟着《富春山居图》的是一幅明代著名书画家董其昌的作品，《云岚缥缈卷》，这幅画，连上题跋，长度也超过了3米，如果按照罗果夫的理论，这幅也属于可以采用网上照片的类型。
“不，不，这幅绝对是真实的照片，你看款识，还有钤印，这绝对是一幅真迹，对于真迹，我是绝对不会随便对待的。”
李逸点点头，先是看了引首，发现是清末著名收藏家朱柽之所题，并且钤有朱柽之及其藏书处“丛碧簃”的印章。
款识处，则留有“玄宰画并题”等字样，一旁也钤有董其昌的印章，从这些迹象来看，这确实有可能是一幅真迹。(未完待续。)
仅仅还是一个连参加古董双年展的资格都没有普通古董商，他实在是难以想象那些蜚声国际的知名收藏家手中又会有握有多少的华夏古文物！
一边在心中慨叹，一边下拉鼠标翻页，而仅仅只是第一件藏品，就让他的眼睛眯了起来。
排在第一位的，竟赫然是一件古瓷中的精品，北宋定窑白瓷刻花碟。而且，这件瓷器的造型还稍稍有点奇特，直径虽然只有12厘米左右，可是碟沿向上外撇折起的部分却超过了3厘米，看起来更像是一个比较浅的小碗。
器底，纹路清晰的刻着莲花、莲叶纹，线条自然流畅，隐有浅浮雕之美，应该是北宋中期定窑的巅峰之作。
第二件，同样也是一件重宝，北宋汝窑的青瓷刻花荷叶口瓶。第三件，则是一件钧窑的天蓝釉大碗，直径达到了罕见的24厘米，第四件，终于不是五大名瓷，但李逸估计，其价值多半也不低于这些名瓷，因为这是一件精致的米黄色的北宋吉州窑剪纸贴花梅枝纹盏，这种瓷器，国内藏品的数量不会超过100件，而且，像是这么完好这么精致的有可能连10件都没有！
宋吉州窑鹿斑玳瑁釉盏，北宋耀州窑青瓷刻花牡丹纹执壶，宋黑釉铁锈斑梅瓶，北宋柿釉斗笠碗……
李逸越看越是心惊，这119件古瓷，竟有一半都是宋代古瓷，其中只是五大名窑的制品就有8件，而剩下的那些，不但有5件罕见的金代黑釉古瓷，甚至连元青花都有好几件！李逸估计，只是这些瓷器的价值就有可能超过一亿欧元！
相比起这些古瓷，罗古夫所收藏的古籍则稍稍有些逊色，李逸一连看了20多件，也没看到一件价值超过10万欧元的珍品，然而，出乎他意料的是，编号为0228的一件残本，竟是一卷唐代的佛经《维摩诘经变文》！
这卷经文，在说明上注明了出自敦煌藏经，全本长度估计超过3米，而目前的残本长度只有1.8米，而且还有多处字迹剥落。
但即便是这样的一件残本，其价值也不可估量，只是……
李逸看了一下后边的一本古籍，却是一本明刻本，不由有些疑惑，如果按照价值来分，这件不放在第一也应该放在古籍类压轴，怎么会不声不响的放在中间呢？难道，这件不是真迹？
没看到原物，李逸也不好妄下断论，只好压下心中的疑惑，接着往后看，没想到，书画类的第一件就吓了他一大跳，这竟是名列华夏十大名画之列的《富春山居图》！
随即，李逸就笑着摇了摇头，因为无论如何这幅画也不应该会在罗果夫手上，这件，绝对是一件仿品。
《富春山居图》是元代著名书画家黄公望的一幅名作，世传乃黄公望画作之冠，为纸本水墨画，其宽度为33厘米，长度则达到了惊人的636.9厘米。
这幅画的传承非常清楚，历经无用上人、沈周、樊舜、谈志伊、董其昌、吴正志之手，明朝末年传到收藏家吴洪裕手中。传说吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，被吴洪裕的侄子从火中抢救出来，但此时画已被烧成一大一小两段。
目前，较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》，现收藏于江浙省博物馆，是该馆的镇山之宝。
根据这些记载，罗果夫这幅画绝对是一件赝品。可是李逸一点一点的看完了长达数页的照片之后，却发现，没见到真东西之前还真不好判断，因为只是从照片上来看，这幅画和黄公望笔迹的相似度超过90%！
超过90%？！
李逸被自己这个判断吓了一跳，他努力的回忆着记忆中《富春山居图》的画面，却发现，这幅画不但笔法近似，就连画面也极为近似，甚至于大多数的画面都和他脑海中的记忆完全重合！
这不可能！不可能这么多人都会鉴定错误，更何况这幅画的传承还那么清楚！
“罗果夫先生，您确定，你手里有这幅画的完整版本？”
看了又看，犹豫了半天，李逸还是没忍住问了出来。
“哦，这幅画我确实是有完整版本，不过应该是一幅仿画。李逸先生，您知道，这幅画非常的长，要想完整的照下来再拼接在一起会非常麻烦，所以我就直接采用了网上的照片……”
“噗！”
李逸一个没忍住，差点就喷出了一口老血，你妹啊，为了省事你居然用网上真迹的照片冒充，你知不知道这样非常的不人道？老子的脑细胞都为此死了好几十个呢！
“不过，我那幅虽然是一幅仿画，但应该也是出自名家之手，等你看到真品就知道了……”
李逸有气无力的摆了摆手，随便吧，就算是仿的再真，它也只是一幅仿作，不过这玩意要真是真迹，估计他就要倾家荡产了。
“你老实说，这些图片里边还有多少也是这种的？有的话赶紧告诉我，我……”
“不不，就这一件，其他的我保证都是真的，为了照这些照片，我整整一个星期都没有出门……”
“那这幅呢？”
紧跟着《富春山居图》的是一幅明代著名书画家董其昌的作品，《云岚缥缈卷》，这幅画，连上题跋，长度也超过了3米，如果按照罗果夫的理论，这幅也属于可以采用网上照片的类型。
“不，不，这幅绝对是真实的照片，你看款识，还有钤印，这绝对是一幅真迹，对于真迹，我是绝对不会随便对待的。”
李逸点点头，先是看了引首，发现是清末著名收藏家朱柽之所题，并且钤有朱柽之及其藏书处“丛碧簃”的印章。
款识处，则留有“玄宰画并题”等字样，一旁也钤有董其昌的印章，从这些迹象来看，这确实有可能是一幅真迹。(未完待续。)